Плевако: новый взгляд на классический сюжет

Сериал "Плевако": современная деконструкция классики или карго-культ без границ?

Сериал "Плевако", который увидел свет в 2024 году под мастерским руководством Анны Матисон, стал настоящей сенсацией и одной из самых обсуждаемых премьер года. В главных ролях блистают такие звезды, как Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова. Однако, несмотря на внушительный каст, за яркими именами и визуальной атрибутикой скрывается неоднозначное произведение, обросшее порой едкой критикой, но одновременно пробудившее искренний интерес у зрителей. Попробуем разобраться, что собой представляет этот проект на самом деле.

Сюжет: лубок вместо исторической драмы

Сюжет сериала позировал как основанный на реальных событиях, и, как только включается первая серия, становится ясно, что главная задача авторов — это не историческая достоверность. История великого юриста Фёдора Никифоровича Плевако видоизменяется до неузнаваемости, превращаясь в яркий кинокомикс, где переплетаются элементы боевика, мистики и весьма странной романтики.

Главный персонаж, переименованный в Николая Фёдоровича (что, казалось бы, делается с целью облегчить восприятие имени у зрителей), предстает перед нами как современный супергерой с невероятными способностями: от паркура и кунг-фу до недосягаемого суперзрения.

Действие начинается с абсурднейшей сцены, в которой Плевако, в шутливом ключе, хоронит свою мать по языческим традициям, демонстрируя свои навыки в грязных подпольных боях без правил. Вернувшись в Москву, он погружается в мистическую правовую битву, расследуя дело об убийстве аристократа, каждая новая серия фокусируется на очередном судебном процессе, где наш герой использует свои дедуктивные способности и обширные знания, дополняя дело акробатическими трюками и яркими флешбэками, создающими ощущение прогулки по зазеркалью исторического фарса.

Историческая достоверность: жертва постмодернизма

Одной из главных мишеней для критиков стал подход создателей к историческим фактам. Так, в роли антагониста здесь выступает обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, который без особого труда прокрадывается в плоскость криминального дела. Однако при этом совершенно непонятно, как личность, занимающаяся исключительно духовными вопросами и цензурой, оказывается замешанной в уголовных интригах. Также вызывает недоумение происходящее в Москве: события разворачиваются между двумя столицами, несмотря на то, что Победоносцев служил в Санкт-Петербурге, оставляя зрителей в недоумении относительно логики перемещения персонажей.

Блиц-выход в дело от промышленника Демидова выглядит как карикатура на образ злодея-ретрограда, который кукует лишь во благо создания конфликта. Его образ абсолютно плоский: вспомогательный атрибут для подчеркивания добродетели главного героя.

Проблемы адаптации: западные штампы на русской почве

Когда речь заходит о сравнении с западными фильмами и сериалами, с которыми российский рынок все чаще соприкасается, становится очевидным, что "Плевако" более смело идет по пути пародии. Проекты, такие как "Линкольн" или "Банды Нью-Йорка", аккуратно адаптируют исторические сюжеты, всё же "Плевако" вызывает ощущение плохо переведенного комикса.

Попытка следовать современным трендам приводит к возникновению нелепых сцен: помощник Плевако щеголяет английскими фразами, позволяя себе периодически выйти за рамки традиционной русской речи, в то время как сам юрист хвастается своей этнической идентичностью, вызывая смех даже у поклонников супергеройских фильмов.

Неудивительно, что блики феминистских трендов и культурного марксизма проявляются в образах женских персонажей — их реплики звучат больше как мощные мантры из Twitter, чем глубокие размышления. Вместо того чтобы прорабатывать характеры, создатели выбирают шаблоны, чтобы угодить современному зрителю.

Кастинг и актерская игра

На фоне недостатков сценарного исполнения актеры демонстрируют надежное исполнение. Сергей Безруков органично вживается в амплуа харизматичного юриста, но в некоторые моменты характер его персонажа становится перегруженным и излишне драматичным. Ольга Лерман, исполняющая роль Марии Демидовой, добавляет необходимую драматургию, хотя ей недостает яркости, чтобы запомниться зрителям.

Николай Шрайбер, напротив, прекрасно справляется с образом безумного мужа, его экспрессивная манера игры явно выделяет его среди других персонажей.

Игорь Гордин, недавно прикоснувшийся к роли Победоносцева, использует свою театральную натуру, чтобы внедрить в своего героя больше глубины. Но и здесь сценарные недоразумения отнимают заряд патетики. В целом, кастинг соответствует общему уровню проекта: достаточно хорошо, но без излишней утонченности.

Визуальная сторона и техническое исполнение

Несмотря на находящиеся в молчаливая кривые сюжеты, визуальный стиль сериала достоин похвалы. Искусно подобранные костюмы, нарядные декорации и впечатляющая операторская работа создают атмосферу, хотя и только частично погружающую в мир XIX века. Множество использованных флешбэков исполнено со стильной манерой, хотя порой они кажутся несколько напыщенными. Одним из основных недостатков можно по праву назвать нечистосердечную динамику сцен, что лишает их кинематографической энергии и делает некоторые моменты похожими на театральные постановки.

Итоги и выводы

"Плевако" стал типичным продуктом современного российского телевидения, балансирующим между пародией и стремлением создать что-то величество. Авторы попытались привлечь внимание разных сегментов аудитории: как почитателей исторических драм, так и любителей остросюжетных боевиков, а также ценителей тонкого абсурда. Итог — эклектичный проект, который одновременно вызывает смех, раздражение и неподдельное любопытство.

Стоит ли смотреть этот сериал? Ответ зависит от ваших ожиданий. Если вы готовы закрыть глаза на сценические недочеты и исторические неточности, возможно, вам удастся получить наслаждение от просмотра "Плевако". Тем не менее, ждать глубины и правдоподобия от этого проекта не стоит. Это скорее аттракцион, чем серьезное произведение, возможно, именно в этом и заключается его основная прелесть.